При лакировании можно допустить менее тщатель­ную шлифовку и чистку поверхности инкрустаций и мозаики; в остальном подготовка проводится также как для политуры

Лакируют без масла, просто насыщают тампон ла­ком и покрывают им поверхность дерева, заботясь лишь о том, чтобы мазки не перекрывали друг друга, а ложились рядом. Лакируют в два-три приема, с трех­часовым перерывом для просушивания.

Лакированные поверхности менее прочны и краси­вы, чем полированные. От удара на лакированных поверхностях вначале появляются белые пятна от измельченного лакового слоя, а затем некрасивые впадины.

Но вместе с тем лак имеет и ценные свойства: им легко работать и он скрашивает все изъяны работы, столь обычные во всех кустарных изделиях.

Лак ложится не особенно гладко, но его слой легко разровнять. Для этого поверхность изделия спустя сут­ки после лакировки покрывают политурой, сильно раз­бавленной спиртом (слабой).

Во время полировки верхний слои лака растворяется и выравнивается, а блеск его несколько ослабевает.

Лаки имеют еще и другие ценные свойства, благода­ря которым их можно применять во многих случаях. Так, например, иногда на дереве делают черные или раскрашенные рисунки. Политурои можно стереть часть рисунка, а лаком — нет. Кроме того, в изделиях бывают такие места, что подобраться к ним с полиро­вочным тампоном нельзя, а кисточкой и лаком рабо­тать очень легко.

Общий способ приготовления лаков. Состав лаков такой же, как и политур, но способ приготовления другой, Он состоит в следующем: исходные смолы и живицы смешивают с грубо толченым стеклом и за­ливают определенным количеством спирта, эфира, ски­пидара или эфирного масла, указанного в рецепте; горлышко сосуда обвязывают мокрым пузырем, кото­рый накалывают булавкой для пропуска воздуха и га­зов. Затем этот сосуд опускают в другой, большего размера и наполненный водой. Вначале этот сосуд по­догревают слабо, а потом все сильнее и сильнее — пока вода не закипит. Сосуд со смолами во время кипячения часто взбалтывают с целью скорейшего их растворения. Когда все смолы и живицы растворятся, нагрев прекра­щают и позволяют раствору медленно остыть; спустя дня два его фильтруют через вату и получают готовый к употреблению лак.

Спиртовые лаки более хрупкие, чем скипидарные, но зато обладают превосходным лоском.

a) Шеллачный лак готовится из 8 весовых частей шеллака, 2 весовых частей сандарака, 1 весовой части венецианского терпентина и 50 весовых частей спирта.

Впрочем, есть в продаже готовые светлые лаки, кото­рыми можно пользоваться.

b) Японский лак. 90 весовых частей скипидара и 120 весовых частей лавендулового масла взбалтывают с хлористым кальцием. Для удаления воды смесь фильтруют без особых предосторожностей, добавляют к ней 2 весовые части камфоры и 30 весовых частей копала. После этого склянку с составом погружают в горячую золу и часто взбалтывают Затем фильтруют смесь через полотно и оставляют на холоде в течение 2 часов; осветлившуюся часть жидкости сливают — это и будет лак.

c) Приготовление копаловых лаков в домашних условиях затруднено из-за плохой растворимости копа­ла в спирте и маслах. Кроме того, требуется особая тщательность. Копаловые лаки гораздо прочнее сан - дарачных и шеллачных.

Позволим себе дать еще один рецепт прекрасного золотисто-желтого лака, особенно подходящего для по­крытия металлических вставок.

4 г лучшего азиатского копала плавят в глиняной плошке (делать это надо очень осторожно, чтобы копал не вспыхнул); к нему понемногу подливают 76 г льня­ной олифы и разбавляют смесь 1,3 кг французского терпентинного масла Последняя операция произво­дится после снятия смеси с огня. Затем раствор остужа­ют и употребляют как лак.

Примечание. Этот лак наносят на поверхность из­делия очень тонким слоем мягкой широкой кистью.