На раскрашивание и его приемы нет вполне устояв­шегося взгляда. Одни советуют раскрашивать выжжен­ные рисунки исключительно акварельными красками, другие рекомендуют масляные краски, а третьи совету­ют пользоваться исключительно красками-протравами. Что лучше применять — это дело личного вкуса и об­стоятельств.

Раскрашивание простых рисунков может быть сде­лано до или после выжигания. Если раскрашивание провести вначале, то рисунок нельзя будет наклеить крахмалом и нужно рисовать его тонким карандашом прямо на изделии. Действительно, в этом случае краска не затекает в желобки выжига, ложится ровнее и име­ет более мягкие переходы, но зато после выжигания при очистке поверхности рисунка сила окраски и ее живость несколько пострадают

Производить раскрашивание после выжигания не­удобно потому, что краска будет ложиться плохо, осо­бенно в местах, где от нагревания выступит смола.

И все же автор советует окрашивать после выжига­ния. Во-первых, потому, что некоторые краски вредно действуют на штифт, а во-вторых, потому, что если после выжигания поверхность изделия хорошо очище­на, а затем протравлена раствором квасцов, то самая нежная акварельная краска ляжет на ней ровным слоем, без пятен и сгустков. Конечно, советуя это, имеем в виду только начинающих, а художникам и опытным любителям мы посоветовали бы раскраши­вать до выжигания.

Все краски, как акварельные, так и масляные, долж­ны быть прозрачными, то есть такими, которые раство­рятся в воде или масле, а не разводятся в них. Непроз­рачные краски после разведения водой оседают на дне сосуда, а прозрачные остаются светлыми и не замутня - ют воду.

Советуем обзавестись следующими акварельными красками:

желтой охрой, гуммигутом, темно-зеленой, зеленой киноварью, римскои сепией, жженой сепией, асфаль­том, крапп-лаком кармином индиго берлинской лазу­рью, слоновой костью (черная краска);

Масляными красками:

желтой охрой, желто-зеленой киноварью, жженой костью, кармином, киноварью, кремзерскими белила­ми, берлинской лазурью, зеленой соковой.

Кроме этого, нужно иметь несколько кисточек для акварельных и масляных красок.

Раскрашивание акварельными красками. В кипяче­ной воде разводят небольшое количество краски для получения жидкого раствора, чтобы он ложился на окрашиваемую поверхность ровным тонким налетом, без ласов. На кисточку берут столько разведенной кра­ски, чтобы она оставляла на дереве влажный след, а если краски взято много, то она растечется и зальет выжженную канавку.

Когда первый слой краски просохнет, что проис­ходит через несколько минут, можно нанести второй слои на всю поверхность или только на ту часть ее, где нужен более густой слой краски.

Так же наносят третий и четвертый слой до получе­ния желаемой силы окраски. Особенно сильные отте- нения достигаются более густым разведением краски.

Надо учесть, что при нанесении третьего слоя кра­ски первые два слоя немного смоются. Чтобы избежать этого, всю окрашиваемую поверхность надо покрыть очищенной бычьей желчью, причем другой кистью и только после получасового перерыва снова присту­пить к окрашиванию. Желчь не только предохраняет краски от размывания, но оживляет их, то есть делает ярче цвет окраски.

Окончив раскрашивание одним цветом, можно при­ступить к другому, прополоскав предварительно блюде­чко и кисточку водой.

Чтобы краска ложилась ровнее, к ее раствору можно добавить несколько капель бычьей желчи, которая име­ет еще и то ценное свойство, что растворяет жиры, и следовательно, засаливание изделия пальцами не бу­дет оказывать вредного влияния.

Неудачно раскрашенные места смывают с больши­ми предосторожностями, а именно, чистую кисточку надо пропитать водой, провести ею несколько раз по этому месту, время от времени выжимая ее и напиты­вая свежей порциеи воды.

Испорченное место можно промыть хлорной водой, но это возможно при применении растительных кра­

сок. После этого требуется обильная смывка чистой водой и продолжительное просушивание.

Раскрашивание масляными красками. Для разведе­ния масляных красок употребляют терпентин и сик­катив; сиккатив служит главным образом для ускоре­ния просушивания.

Небольшое количество масляной краски выдавлива­ют из тюбика на блюдце и смешивают с таким количе­ством терпентина и сиккатива, чтобы получилась жела­емая густота тона, которую испытывают на пробном кусочке дерева.

Раствор должен быть жидким и тон краски несколь­ко сильнее акварельного, иначе не будет виден натура­льный рисунок древесины.

Для оттенений берут не чистые, а смешанные краски.

Масляные краски непосредственно после их нанесе­ния покажутся матовыми и только после просыхания появится прозрачность, поскольку масло, содержащее­ся в красках и придающее им темноватый оттенок, при высыхании впитывается деревом, оставляя краску на поверхности.

Второй слой масляной краски наносят на просу­шенный первый слой. Это имеет особое значение. При нанесении теней к основной краске добавляют другую, например черную, в очень незначительном ко­личестве.

Промежуточное просушивание должно длиться по крайней мере сутки. В противном случае можно запят­нать поверхность рисунка.

Исправления испорченных мест даются труднее, чем при акварельных красках, и для этого употребляют исключительно стеклянные шкурки.

Несмотря на кропотливость работы, масляные кра­ски все же предпочтительнее, потому что цвета получа­ются живее и их можно покрыть бесцветным лаком

Кисти после масляной краски вымачивают в густом растворе кокосового мыла, а затем смывают терпентином, чтобы выполоскать мельчайшие частицы краски, за­стывшей между волосками.

Блюдца моют скипидаром или керосином